2018年にパフに誘ってもらいました。その時の役は、普段の私のイメージとは違う、あまりやってこなかったようなキャラクターでした。

稽古で試行錯誤な私の演技を、大原くんはじっと、ずっと、待つように、見守るように、向き合ってくれたのです。それはくすぐったいけど、信頼を感じる心地の良い関係でした。

その演技体は、いまでも私の力の一つになっています。

絵描きが一人で絵に向き合うような純度の高い芸術性と、他者と向き合う、出会う、演劇の幸せが繊細に紡ぎ合わさるその交差点に、劇団しようよは立っていると、私は思っています。

その魅力は、どの土地でも、きっと色や形を美しく変化させて輝くでしょう。

 

同世代の素敵な劇団の、新たな船出、

心から応援しております！

 

劇団しようよ、おめでとう！

この度、東京での第二の活動拠点の誕生おめでとうございます。私も関西で劇団を活動していますので、先輩劇団が先陣を切って道を開いてくれることに勇気をもらいました。

大原さんとは何度か東京で制作の現場でお世話になり、俳優として初めて関わったのは、2021年の劇団しようよ10周年「セミヘブン」の時でした。制作現場の大原さんは暗い印象だったのですが、演出家の時は本当に楽しそうで、少年のような目の輝きだったのを覚えています。大原さん自身が「僕はこれしかできない」と言っていたのを聴いて、失礼ながらとても納得してしまいました。　

「セミヘブン」に参加したとき、何度か脚本の相談を持ち掛けてくれた事がありました。私の言葉にも「作品がよくなるなら」と真剣に言葉を聞いてくれたのも嬉しかったです。

大原さんは、演出家として集中したいという言葉も聞いたことがありますので、今後は海外戯曲などもどんどん手掛けていくのではないかとワクワクしています。

どうやら劇団員の募集も予定しているようなので強くお勧めします！

 

今後の大原渉平さんと「劇団しようよ」の活動を心より祝福いたします。

大原さんがどんな人間か、と申しますと自己開示に慎重な方、という印象です。

 

お会いした現場が、私の所属劇団で、演出助手として入っていただいた形でした。最初から最後まで自分の話はせず、座組が良くなるように計らっていただきました。本番始まった劇場で、1人で横になりたくなった私は劇場の上の階に入り込んだのですが、すでに大原さんが暗闇に潜んでいて「あ、見つかっちゃった…笑。お構いなく」とヘトヘトなご様子でいたのを発見したことがあります。ずっと暗闇に潜んで1人で色々してだんだなぁと思いました。

 

コロナ禍ということで、それから大原さんのお話は聞けずじまいでしたが、無理に聞かなくてもいいな、と思わせてくれる、とても魅力的なお姿でした。

そんな方が作るお芝居は、詰まっているものが多くて面白いに違いないです。

大原さんについて何にも知らない人間の感想でした。

大原君とは彼の作品に出演したり作品を観たりで、かれこれ10年以上の付き合いをしています。

 

やさしくて愛らしい作品の中には、誠実に生きたいのにはみ出して(はみ出させられて)しまった人たちがいて。

大原くん自身も一生懸命という言葉が似合う人です。

 

実は前作のグロテスクさ故に困ってしまってまだ感想言えてないんですが、きっと真摯に耳を傾けてくれるので東京に来たら演劇の話を沢山したいです。

 

新作の舞台と東京進出を心より応援しております。

「来る4月より、劇団しようよは『京都』に加え『東京都調布市仙川』に第二の拠点構えることになりました。つきましては、今まで以上に関東の俳優さんと出会いたく、何かコメントなどをいただけないでしょうか？」

そんなご連絡をいただいたのは、2月の頭くらいだったかと思われます。

久方ぶりのご連絡で随分丁寧にお願いしていただいた事もあり、「僕でいいなら、是非是非ぃーん」なんて二つ返事したは良いものの、電話を切って気がつきました。

「あれ？僕は俳優としての彼しかしらない」

もちろん『劇団しようよ』で大原君は作家・演出家として活動をしているわけでして、俳優としての彼しか存じ上げない僕がどの口で彼を紹介できるのか、不安しかないわけでして…

そんな訳で僕が話すのは、俳優・演劇人としての大原君です。

 

 

一回共演した位の僕に長文で丁寧な依頼をしてくれた事からもわかる様に、共演した当時から大原君は物腰も柔らかく随分と丁寧な人でした。共同生活をした1ヶ月余りとても楽しかったですし、そして何より真面目な人でした。

 

では、何に対して真面目なのか？

 

創作の過程において『良い演劇とは何か？良い演技とは何か？』その『良い』という事の探究に対して非常に真面目で真摯でありました。

 

「演劇を作る人間が、良い演劇とは何かを探究するのは当たり前だろ。そんな事を取り上げて真面目とは何事か！」

 

仰る事はごもっとも。

ですが、この演劇を作る上で非常に原始的な行為を続けることは、字面で説明する事よりずっとずっと難しい事です。

各々が良くも悪くも自分のエゴを持ち、「育ってきた環境が違うからぁ〜」と言わんばかりに、信仰するものすら違う僕らが作る集団創作は、本当に楽しくもまた難しくもあります。

時には逃げたり誤魔化したり見過ごしたくなる時もある訳です。

正直な話。それでも、大原君は逃げたりする姿を見せた事は無かったと思います。

逃げない上で、彼特有の物腰の柔らかさで周囲と繋がり続けていました。

いや、時には逃げてもいいとは思うんですけどね、個人的には。

ただ、それをしなかったのは、彼の演劇人としての背骨がそうさせなかったんだと思います。

そんな演劇人として大事な『背骨』を持った演出家と創作できる俳優は幸福だと断言できます。

 

どうか、多くの俳優がこの幸福を享受できます様に、そしていつか僕を使ってくれます様に願いつつこの文を締めたいと思います。

大原さんに出会ったのは2021年10月の「野外劇　ロミオとジュリエット　イン　プレイハウス」の稽古場でした。
大原さんは制作として、私はアンダースタディとして、ほぼ毎日稽古場にいましね。

稽古場の隅にいる私にも、沢山声をかけてくださいました。そんな大原さんの存在に助けられていたのをよく覚えています。

みんなに好かれていて、謙虚で優しくてそして面白い。
私にとって大原さんはそんな方です。

優しすぎて傷つく事も多いのではないかな、と思う事もありますが、どうか幸せになっていただきたいです。
東京という入り組んだ場所で、大原さんの柔らかい言葉がどのように混じり合うのか、とても楽しみです。
応援しています。